馮小剛賀歲電影的類型化創作背后，有何價值及意義？

馮小剛賀歲電影的類型化創作背后，有何價值及意義？

賀歲電影是一種類型電影，是一個客觀存在的電影藝術現象，

作為類型電影的馮小剛賀歲電影在創作經驗、敘事結構、商業模式上具有重復性。

電影類型理論是時代發展和電影實踐結合的產物。

從面世至今，電影在規模化、市場化的影響下，創作主題逐漸集中在喜劇、悲劇、正劇、愛情片、動作片、動畫片、戰爭片等類型，各類型電影逐漸模式化，形成固定的敘事模式、相近的故事情節。

主要特點是流水線的生產模式、確定制片人的主導地位、強化明星演員的作用。

首先在創作經驗借鑒上，1997年馮小剛第一部賀歲電影

《甲方乙方》明顯借鑒了《編輯部的故事》的結構，

“編輯部”對應“好夢公司”，“編輯部的故事”對應“七個圓夢故事”。

《不見不散》與馮小剛編劇、夏鋼導演的電影《大撒把》結構類似，主演依然是葛優搭檔徐帆，片中采用了同樣的時間段落式結構。

再者，游戲化經驗貫穿了馮小剛系列賀歲電影。馮小剛在電影與觀眾的互動中獲得激勵和靈感，再借用自身的創作經驗，到有意識地進行類型化操作，

他曾總結說道：“我和葛優的合作似乎已經成了一種被認可的模式。從我編劇的《大撒把》《編輯部的故事》開始，到后來我導演《甲方乙方》，葛優都參加了演出，好像我們倆已合作就肯定是這種輕松幽默的故事。這一點似乎已經讓觀眾和市場都承認和接受了?！恫灰姴簧ⅰ芬彩沁@樣的路數?！?/p>

在其十四部賀歲電影中，葛優主演的占8部。

《非誠勿擾》和《非誠勿擾2》在創作上呈現連續性，延續了秦奮和梁笑笑的愛情故事?！端饺擞喼啤芬步梃b了《甲方乙方》的設置。

其次在商業模式上，馮小剛從《沒完沒了》開啟較為固定的商業模式，前兩部賀歲電影取得的巨大商業成就，使馮小剛在自身難以接受商業復制化生產的情況下形成了事實上的系列。

馮小剛在接受采訪時曾說：

“賀歲片拍到第三部，市場和人氣都很旺，膽子反而小了。

原因有三：其一，怕成在賀歲片上，也敗在賀歲片上，沒有見好就收。其二，命題作文往往牽強附會，形式大于內容。其三，出其不意是我們的法寶?，F而今，一招一式都是暴露在陽光之下，智取已經不可能，只能強攻。”

《沒完沒了》奠定了國內電影工業標準化運作的地位，

至此類型化創作背后的工業和商業機制浮出水面。

電影的類型化創作是電影工作者在商業性和藝術性之間的個人選擇，也是創作者與觀眾的另一種形式的對話。

人類社會意識形態、高新科學技術的發展、人民生活方式和審美觀念等都會不同程度影響類型電影的創作，但創作慣例標準化和類型模式誕生的真正原因還是由市場決定的。

英國學者彼得·赫金斯認為，作者的存在與否似乎與工業結構無關，只要評論家賦予作者存在的價值，作者論似乎就可以成立；但是類型理論則不然，它的存在是因為工業法則使然。

電影創作者在原有成功經驗可能帶來的巨大商業利益的基礎上，再考慮電影內在的敘事力量和電影審美價值，進而加強創新。

華蕭在《成為悲劇英雄的匪徒》一文中指出“人們在解除任何藝術形式時，有著相當確定的期待，

原創性只有在加強人們預期的經驗而不做徹底的改變時才能接受?！?/p>

如《私人訂制》模仿《甲方乙方》，《非誠勿擾2》延續《非誠勿擾》的故事等，再在細節中融入其關于時代變化的新思考，增強現實感和人文內涵。

因此，馮小剛賀歲電影即使在不斷嘗試新類型、新風格、新敘事、新技巧，但影片存在的一些相同元素證明

他確實走在類型創作的道路上，

如相近或相同的語言表達、游戲敘事、人物組合等。

類型化創作也是馮小剛取得巨大商業成果的重要原因之一，電影商業模式使其吸取類型經驗重復內在故事原型和外在表現手法，主動契合貼近觀眾的認知習慣，讓觀眾心甘情愿為其電影買單。