電影《埋伏》的優勢：老套的故事結構下，形式新穎、情景氛圍好

《埋伏》這部電影的導演為稻垣浩，他在海外的名氣遠不及黑澤明，所以1970年10月《埋伏》以《龍虎鏢客》之名在香港上映時，電影廣告并未標舉他的大名。實際上，從導演資歷角度來說，稻垣浩并不遜色于黑澤明。論年齡，他不過長黑澤明五歲，但論從影資歷，他卻早黑澤明十余年。

1922年已當演員，1928年成為導演，可算是老前輩。黑澤明在1943年首次執導《姿三四郎》時，稻垣浩已經拍了近60部影片。

與山田一夫最后一次合作

相比黑澤明，稻垣浩的運氣顯然差了一些。

他拍攝由阪東妻三郎與園井惠子主演的《無法松的一生》時，日本電檢局認為影片的戀愛故事有害淳風美俗，要剪了一大段才準公映。稻垣浩一直為此感到遺憾，所以于1958年重拍該片，由三船敏郎與高峰秀子主演，山田一夫用彩色菲林拍攝，但是最終結果電影榮獲威尼斯影展金獅獎，讓我們見證了稻垣浩的實力。

稻垣浩的《埋伏》，正是他和三船與山田二人最后一次的合作。不過這次的合作，揭開了電影《埋伏》的優勢！

引人入勝的影片開頭

影片從個畫面開始，就把觀眾帶入設定的情境，外景很有氣氛。

首先映入眼簾的鏡頭，是茂密叢林間的一條小徑，一位武土從遠方慢慢而來。單看武士的步態，就不難認出這是三船敏郎。隨著鏡頭的轉位，我們的目光越過武士的后背看見他拾級而上的高處的佛寺。

寺門外有佩刀的大漢把守，三船是赴約而來，故被允許入內。他穿過設有面目猙獰大紅神像的大殿，走進榻米上有小幾與其他飾物的內室，然后坐下傾聽一位神秘人物的指示。商議妥當后他走出佛寺，對自己的任務還滿腹狐疑，但做賣命賺這一行實在不宜多管閑事和深究內幕，且拿了那幾塊金錠作路費起程，先到指定的地點歇息，飲酒取樂兩三天再行動。

三船敏郎亮相后，銀幕上才出現鮮紅的片頭字幕。片首有一個楔子，這是武俠片的慣例，正如一些武俠小說那樣，在回之前有一個很有趣的引子，交代了時代背景和關鍵人物。

我們知道三船這位落魄鏢師，應聘去執行一項任務，其內容他固然毫不知情，辦事的地點亦要等候進一步的密函指示。他在小鎮的龍家客落腳不久，終于接到有印為憑記的密件，白紙上只寫了一個三字。按照口令，他要立刻趕去三州坡，在那里等待事故發生，并靜候差遣。三船在前往三州坡的途中救了一個被人帶走的女子阿邦。

到此，本片的五位大明星只有兩位出了場，好戲還在后頭。

老套的故事結構

人物與情節是小說、戲劇和電影的共同要素。

武俠小說因類型所限，在創作上很難獲得高的藝術評價。武俠電影的情況則不一樣，因為一切描寫要具體地呈現于銀幕，創作上就要避免夸張而趨向寫實，比較容易取得穩固的藝術基礎。而且電影的其他要素如影像與聲音，正有利于武術片的動感發揮，這是形式方面的優勢。

很多人認為武俠片成不了優秀的電影，只能讓觀眾過癮一時，其實編導若摘好內容包括人物、情節與殺陣，武俠片可以成為一流的藝術創作，黑澤明的《七武士》就是這方面的鐵證。

稻垣浩拍過很多武俠片，大抵他43年里所拍的一百多部戲，有一半以上是武俠片。從內容方面說，武俠片的人物和情節，很容易流于俗套，陳陳相因了無新意，《埋伏》的故事亦不免令人有似曾相識的感覺。至于形式方面，武俠片的外景和打斗，若非有新穎的設計，亦每每令觀眾生厭。

黑澤明的偉大正在于形式上的創新，《七武士》外，《用心棒》也是杰作。影響所及，竟然產生了意大利的獨行俠片集，可以說東風壓倒西風。

老套的故事結構下，形式新穎、情景氛圍好。

不錯的劇本

《埋伏》是稻垣浩的最后一部電影，以戲論戲，它不算是稻垣浩的佳作，但是這部電影還是有很多可圈可點之處，首先電影劇本不錯，集合了武俠片的一些有趣橋段，令人看得津津有味。

這片的特色之一是雪景的情韻，我最欣賞扮演彌太郎的石原裕次郎的亮相場面。稍前三船敏郎獨立在寂寥的驛道，剛剛說完在這里會有什么事情發生，畫面一轉，就見頭戴草帽的一個大漢在雪地上疾行。

從遠景轉到近景，那邊又有兩人在追逐，是扮演伊吹兵馬的第四位大明星中村錦之助緊接著出場而來。到石原答應客機小孫女入店歇腳，坐下時才赫然發現早已有人在座，那是扮演濃眉散發的玄哲的勝新太郎。

他對淺丘不懷好意，想強親她時捕拿犯人的中村剛好闖進來，但表明身份后立刻暈倒。石原飾演的徒不肯救人，勝飾演的大夫也不想援手，爭論中石原摑打淺丘，三船飾演的鏢師折返救助，以后耐人尋味的情節遂在三州坡的客棧中展開。

結語：

《埋伏》是有濃厚日本風味的武俠片，因為像客店的老爹與孫女，遇人不淑的少婦，輕浮惹笑的賭徒，好作官威的捕頭，陰險殘酷與利祿熏心的御醫，以及智勇雙全而武藝高強的鏢師，全是日本幕府時代的典型人物。至于藩侯的運金和村勇的練鼓，則是歷史和民俗的寫照。最后三船與淺丘忍痛而別，在風沙曠野中閃電般盡殲敵人，收束得甚有男兒氣概。

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